“娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月风，翦出鹅黄缕。一种可怜生，落日和烟雨。苏小门前长短条，即渐迷行处。”清朝纳兰性德《卜算子·新柳》
从古到今，写杨柳的诗词不计其数。但是写春柳的诗精品却不多。尤其是二月春杨柳，很难描绘那一种清新细嫩的姿态。所以2月柳写得好的，大家公推唐诗的贺知章。
“碧玉堆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁剪出，二月春风似剪刀。”
这首诗写得清新明快，不但让人满眼生绿，而且由远及近，落脚到细细碎碎的新叶上，却用一句东风如剪，描绘了近景，充满了喜悦。
杨柳知春，在正月间开始萌芽，二月绽放嫩青的小叶子，由于柳丝如发，那嫩青远看是如丹青一样层层渲染，由嫩绿转为轻黄。但近看，却是一天一种美。一月是所谓柳眼，就是指那些柳芽，刚刚在枝头萌发的样子，像极了眼睛，但二月，却在眼睛上抽出鹅黄的花蕙。让柳的颜色为之一变，成为一种极其娇嫩的鹅黄色。到了3月间，柳叶青青春满枝头。
所以最难写的是二月柳，唐朝的韩愈，将二月柳称为烟柳。
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
这是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”《早春呈水部张十八员外》
用中国传统的绘画来讲，这不叫工笔，叫写意。一张宣纸上，寥寥几笔，用淡绿渲染柳色。至于那烟柳是怎样的颜色？那就只能每个人自己心里补。好在唐诗之美，就是有让你无限想象的空间。
但是纳兰性德的《新柳》，却有另外一种细腻，让你觉得更加的近距离。仿佛如在眼前。
“娇软不胜垂，瘦怯哪禁舞。”单独看，其实我并不喜欢这一句，因为觉得太娇腻。初春的杨柳，的确在没有发芽的时候，长丝如发，但是连冬天的寒都扛过了，哪里就那么的娇气？
“多事年年二月风，剪出鹅黄缕。”但这一句非常好。给人耳目一新的感觉。而前一句，也是一种故意的铺垫。是为了这二月新柳的嫩绿青黄，给一个貌似压抑低微的背景。
也可以看出纳兰性德对着新鲜的杨柳，抱着一种无限疼爱的心情。它是那么的娇嫩又清新。的确，这就是二月柳给人的非常稚嫩的美感。
但显然饱含深情的纳兰，在杨柳身上倾注了他主观的感情色彩。我说娇软，它就是娇软。但是一句二月风，鹅黄缕，却道出了杨柳最清新的春色。
“一种可怜生，落日和烟雨。”的确新柳之美，在辽阔的背景下，更显出一种楚楚动人的姿态，仿佛是青春站在浩大的历史背景上。这一句让我认为是纳兰性德的自写，读了太多书的纳兰性德，有一种清新感，有一种对时代的无力感。
“苏小门前长短条，即渐迷行处。”虽然我不大喜欢用苏小小这个典，因为在历史的长河当中，一个少年女子的一生，被太多的人辗转在口中，也失去了原来的清新。但我知道纳兰性德为什么这样写。因为在他的潜意识里，只有才女的这种美，才配得上二月的柳。而他也愿意碰到一个，让他疼爱的有着杨柳一样动人的爱人。
纳兰性德的这种审美，带有一定的病态。但是也不得不佩服，他细腻敏感，写出了二月杨柳，最清新动人的样子。
我有时候想，纳兰性德要不是身患某种慢性病，要不就是有精神上的抑郁症。因为这首新柳很难断定是他在妻子死亡之后的作品，这应该是他的少年之作。
也许他是无法负荷强度极大的侍卫工作，勉力应对公事的繁忙，再加上妻子的过世，合力造成生命的提前凋谢吧。
至少这首新柳，就已经显示出了不同寻常的病态的审美。但是饶是如此。二月风，鹅黄缕，落日和烟雨，仍旧是不可超越的新柳诗词。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。
