雨巷/戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地1
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
在上世纪三十年代的诗坛上，一个最活跃的诗派之一是现代诗派。所谓现代派，是因编《现代》杂志而出名，为首的是戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至等一批人，他们写现代生活，用现代辞藻，反映现代情绪。而为戴望舒带来声誉的是他早年创作的一首古典意味较浓的《雨巷》，以致于为其本人赢得了“雨巷诗人”的雅号。
这首诗写于1927年夏天，作者当时22岁。戴望舒是浙江杭州人，作为一位忧郁的“江南才子”，《雨巷》题名就甚带江南意味。然后作者一开篇“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷”，一下子就让我们置身江南的雨巷中，定下了忧郁的基调。
来，我们看这位忧郁的才子用了多少表示词语表示他的忧郁：寂寥、彳亍、彷徨、冷漠、凄清、惆怅、太息、愁怨、凄婉、迷茫……
围绕这些莫可名状的忧郁，作者用了一个核心意象：丁香。丁香是我国古典诗歌中常见的意象，同折柳、明月、梅花一样，有着固定的象征意义。
丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。又常开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。其花蕾结而不绽，诗词中多用来比喻愁结解不开。
【南唐】李璟丨摊破浣溪沙（其二）
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
“丁香空结雨中愁”其实也有所本，晚唐花间词人李珣（其实是波斯后裔）也用丁香喻愁。
【晚唐】李珣丨河传
去去，何处，迢迢巴楚，山水相连。朝云暮雨， 依旧十二峰前，猿声到客船。
愁肠岂异丁香结，因离别，故国音书绝。想佳人花下。 对明月春风，恨应同。
春暮，微雨，送君南浦，愁敛双蛾。落花深处， 啼鸟似逐离歌，粉檀珠泪和。
若再往前探寻，李商隐堪称“忧郁的大王子”：
李商隐丨代赠（二首其一）
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
在古典诗词里，还有很多吟咏丁香的名句：“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”（杜甫）， “竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心”（韦庄）等等。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。
对于丁香意象的使用，卞之琳说：《雨巷》读起来好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的现代白话版的扩充或者：稀释’。一种回荡的旋律和一种流畅的节奏，确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。
诚然，从某个角度说，《雨巷》确有失之浅易的地方。但“失之桑榆，收之东隅”，也因此造就了本诗浓浓的抒情意味。因为浅易、复沓，全诗创设出一个富于浓重象征色彩的抒情意境，没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。作者感情已累积到无以复加，不知何处排解，只好借助于憧憬：他在孤寂中怀着一个美好的希望，希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。
然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。
其实在1927年前后，大革命失败，社会现实黑暗，国家与个人何去何从？很多戴望舒这样的年轻人都有一种普遍的幻灭感，他们纷纷从乌烟瘴气的现实社会中逃避过来，回到自我内心世界，回到诗的艺术世界而大做文章。而戴望舒后来诗风的转变（从“新月派”过渡到“现代派”），则是后话了。
