又是一年教师节，今天，我们为你奉上28位摄影大师划时代的杰作与名言。
虽然我们作为后辈，未能与这些摄影大师谋面。唯有依赖文字与作品，才能与他们神交。
然而，他们一路走来总结的这些经验、道理，或许能一下子击中我们，植根在我们的心底，使我们豁然开朗。
由此，从某种意义上讲，他们也是我们的贵人与良师。
01
布列松《男孩儿》
你拍的前10000张照片都是烂片。
02
亚当斯《内华达瀑布，优胜美地国家公园》
摄影机最重要的元件是摄影师的头脑，而不是你手里拿的那台相机。毕竟，摄影师如何去思考并观察他要拍摄的主题，才是最重要的。
03
何藩《日暮途远》
没有一种艺术媒介，能像摄影那样，既表现得微妙精确，同时又能一成不变。
04
郎静山《临流独坐》
拿相机就是我的生活，它比我的太太还重要。
05
黛安 · 阿勃丝《双胞胎》
我常会被摄影技巧所打动，但我不太喜欢这个词儿。我之所以被它打动，是因为真正好的技巧，只听命于我的内心。
06
伊莫金 · 坎宁安《花卉与人像》
你问，我最喜欢自己的哪一张作品？我明天要拍的那一张。
07
尼尔 · 雷佛《对战有力对手》
很多时候，最简单的照片，反而是最难拍的。
08
乔 · 麦克纳利
别把你的相机收起来。除非，你要离开拍摄现场。
09
皮特 · 特纳
在你被称为大师之前，要不断学习用光以及拍摄角度。
10
马丁· 帕尔《贝尼多姆》
所有照片都是种宣传。
11
斯蒂芬 · 肖尔《美国表象》
作为摄影师，我拍摄的虽然是事物的表象。但是，这些表象却揭示着各种深层力量。
12
赫尔穆特 · 纽顿《珠宝时间》
知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。
13
荒木经惟
什么是摄影？对于生与死的爱。
14
细江英公《蔷薇刑》
摄影表现的性质可以用一个球体来做比喻。
这个球体的一极是“主观”，另一极是“客观”，而摄影家则是一个旅行者，穿行于主观与客观这两极间的艰难旅行中。
只要需要，摄影师就可以在任何地点停下脚步，去开未知的领域。
15
中平卓马
摄影师不应该再作为艺术，摄影应该不再用来表达情感。
16
沃克 · 埃文斯《美国影像》
注视、窥视、聆听吧，知道些东西再死去，因为你的生命总有终止的一天。
17
沃尔夫冈 · 提尔曼斯
我从不用艺术界那些常规手段，比如把照片装框上墙的方式，来抬高自己的作品。
18
安德烈 · 柯特兹《小狗、巴黎》
光观察不够，你得去感受你所拍摄的对象。
19
南 · 戈尔丁《南 · 戈尔丁》
对我来说，拍照是触摸、抚摸我眼前这个人的一种行为。是我自己特有的表达我的敬意的一种方式。从某种意义上讲，相机就是我的眼睛和双手。
20
约瑟夫 · 寇德卡《捷克 1968》
好照片，就是我和它一起生活的照片，就像你的一个熟人，或者你念念不忘的一首歌儿一样。。
21
阿尔弗雷德 · 艾森斯塔特约瑟夫《胜利日之吻》
我绝不会带一堆器材，因为我的座右铭是：尽量保持简单。
22
滨谷浩《插秧女》
作为一个摄影师，也作为一个人，我需要定量的孤独。所以，我住在这里，离东京一百公里的郊区。我喜欢面对城市和人群，但有时我也需要距离。
23
尤金 · 史密斯
我拍任何照片，不论好坏，没有一幅不付出感情上纠葛的代价。
24
布鲁斯 · 戴维森《工作间隙抽烟的小丑》
与其说，是我在寻找故事，不如说，故事在向我而诉说。
25
郝伯 · 瑞茨《范思哲礼服》
室外的空气和阳光，所有的一切都那么新鲜，好像骤雨初晴的时刻，这就是为什么我要把演员，带到室外去拍照的原因。
26
理查德 · 艾维顿《多维玛与大象》
人像照不是临摹，当情绪或事实转化成照片的一刻，它就不是事实，而是意见。
27
威廉 · 克莱因《纽约》
摄影不是绘画，绘画是构图、修饰、改变，该减的要减，该加的要加。而照相就是一下，有或没有就是那么一下，死了或活着就是“碰”一 声。
28
森山大道《下高井户的网纹裤袜》
人生与年龄等条件无关，考验一直都很严苛，我们终此一生都得迎接最后的大限之日，无法回头。因此，当下根本无需介意年龄，只要努力、任性地活着就好，生命的滋味就在于此。我早在许久之前就已破釜沉舟，每天为了应付生活上接踵而来的挑战而活。
