苏轼《醉翁操》（词前有序，文长不录）
琅然，清圆，谁弹，响空山，无言。
唯翁醉中和其天。
月明风露娟娟，人未眠。
荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉。
醉翁去后，空有朝吟夜怨。
山有时而童颠，水有时而回川。
思翁无岁年，翁今为飞仙。
此意在人间，试听徽外三两弦。
简注：
《醉翁操》，操，旧读去声，琴曲名。琅然，玉碰击的叮噹声。清圆，清脆圆润。空山，李白诗：愁空山。知天：鲍照赋：瑾户牖而知天。娟娟，美好。荷蒉，见《论语宪问》。蒉，草筐。童巅，不生草木的山顶。回川，漩涡。为飞仙，谓欧阳修已经去世。徽，通“挥”，弹奏。
散绎：
琴声琅琅玉珮般，清脆圆润是谁弹？
阵阵回荡空山间，凝神聆听悄无言。
夜空无云春江静，月明风清露珠圆。
欧公此时应未眠，醉中达道合天然。
背筐高人过山前，赞翁乃是古之贤。
醉翁啸咏作名篇，音韵悠扬伴流泉。
先生一去山寂然，鹤朝吟兮猿夜怨。
童山濯濯不长草，涧水渟渟生涡漩。
我公今已作飞仙，后人缅怀年复年。
思念深情寄琴弦，醉翁遗风永流传。
品读：
元丰六年（1083）春，东坡贬居黄州。在他的雪堂里，住着不少远客。有一位来自庐山的琴师崔闲，他在去年年底前来拜见苏轼的。东坡与他探讨琴艺，获益不浅。东坡谙乐律，常倚声作歌，歌辞音调与内容，音律吻合无间。东坡最爱古琴，自己不善弹，但极爱听人演奏。
一日，与友人闲坐，偶然谈及欧阳修生前旧事。四十年前，欧公遭诬陷谪居滁州，为排遣苦闷，常漫步山间，写下名篇《醉翁亭记》，为人所传诵。后十年，一位音乐家沈遵爱其文，特地从京城来到醉翁亭畔，谱成《醉翁操》一曲。可惜“有其声而无其辞”，欧阳修曾为此曲填词，但与琴声不合，成为琴界一大憾事。
如今，苏轼与崔闲，一个是欧门弟子；一个是沈氏琴友，相聚雪堂，追怀先贤。崔闲不禁弹起《醉翁操》，并请苏轼倚声填词。在悠扬的琴声中，苏轼仿佛置身于滁州的琅琊幽谷，听到叮咚的山泉。黄州四年的苦闷，挣扎，解脱的思想历程，使他终于深深地理解了欧阳修，理解了《醉翁亭记》这篇苦难中诞生的华美之章。
于是，苏轼不假思索，挥笔写成这篇著名的琴曲。写成后，苏轼与崔闲都感到很满意，二人有诗赠答。崔闲寄东坡诗曰：
每与东坡心印传，雪堂终日悟“琅然”。
七弦高挂浑无用，明月当天一点圆。
（据《九江府志》引）
苏轼寄崔闲诗曰：
道合何妨过虎溪，高山流水是相知。
与君一别无多日，梦到“琅然”夜榻时。
（据《永乐大典》卷2741引）
时人及后人对此词都有很高的评价。
曾巩《跋〈醉翁操〉》：余与子瞻皆欧阳公门下士也，公作《醉翁引》，既获见之矣。公没后，子瞻复按谱成《醉翁操》，不徒调与琴协，即公之流风余韵，亦于此可想焉。后人展此，庶尚见公与子瞻之相契者深也。
清陈世焜《云韶集》：化笔墨为烟云。
近代郑文焯《手批东坡乐府》：读此词，髯苏（东坡）之深于律可知。
附图八幅：欧阳修六幅，苏轼二幅。
