现在的人，为什么这么匆忙？像是被时代的洪流驱赶着，裹挟着向前走，停不下脚步。没有大块时间沉下心来看书。手机上的推送文章，我总觉得好像隔着什么？心里燥燥的。
看什么书好呢？我总忘不了朱自清散文的感情细腻：燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候……盼望着,盼望着,东风来了,春天的脚步近了。……
在喧嚣纷繁的当下，经典散文能带给我心灵的宁静。于是我找来《乐得暂时忘记：朱自清的散文精选》。其中的文章，淡淡的笔墨中，流露出一种深情，没有半点矫揉造作，却有动人心弦的力量。
朱自清（1898-1948）原名自华，字佩弦，号秋实。出生于江苏省东海县，后举家迁至扬州。中国近现代散文家、诗人、学者、教育家。曾任浙江省立第一师范学校国文教员、清华大学中文系教授、西南联大中文系主任。
本书围绕叙事抒情和写实议论两大主题，分为五辑：第1辑看过的景，行过的路，全在心上；第2辑人世间最美的想往是一家团圆；第3辑此生不能忘却的，是那些奇妙的人呐；
第4辑一个人，不能全靠谎言而活；第5辑不论怎么忙，生活中常有闲谈的乐趣。
本书甄选了朱自清50篇散文，一本书可以阅尽朱自清Z经典的散文名篇。
叶圣陶说：“每回重读佩弦兄的散文，我就回想起倾听他的闲谈的乐趣，古今中外，海阔天空，不故作高深而情趣盎然。我常常想，他这样的经验，他这样的想头，不是我也有过吗？在我只不过一闪而逝，他却紧紧抓住了。他还能表达得恰如其分，或浓或淡，味道极正而且醇厚。”
朱自清为什么受一代代读者追随？原因除了他的文章有深挚、素朴的情感底色，还有一大特点：叙事抒情，刻画生活细节，极具隽永之韵致。
例如：新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。——《歌声》
“吹面不寒杨柳风”不错的，像母亲的手抚摸着你。——《春》
这两句把大自然的风，用爱人的鼻息和母亲的手来比喻，带给我们真实的触觉感受，既形象又感同身受。
他听了中西交响音乐会，神迷心醉：仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨，蓦然撒在我脸上引起润泽，轻松的感觉。……我立的一条白矾石的甬道上经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油。
……群花都还做她们的清梦。……我用耳，也用眼、鼻、舌、身听着，也用心唱着。—《歌声》
“小草偷偷地从土里钻出来……风轻悄悄的，草绵软软的。……桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你都开满了花赶趟儿。……花里带着甜味……蜜蜂嗡嗡的闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。”
散在草丛里的野花”像眼睛,像星星,还眨呀眨的。—《春》
读者眼中这一切都写活了，连不起眼的野花，都这么美,这么可爱。目之所及，鼻之所闻，耳之所听，肤之所感，皆是美好。让人读了感到是真美。
作者之所以能写出这么细腻的感觉，是因为他全身心地融入环境，天人合一，是所有的感官都在帮他感触，都在向他传达。
作者笔下的雨是这样的：像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着。作者描写的瀑布是这样的：瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。
那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。
作者传达给读者的雨和水花，可以说纤毫毕现。
以上是景物的描写，下面咱们再看看他人间真情的描写。
《儿女》一篇中“想着孩子们受过的体罚和斥责，始终不能辩解，像抚摸着旧疮痕那样，我的心酸溜溜的。”体现了一个父亲的自责与忏悔。
他当时5个孩子，自己和妻子在北京带着三个，阿九和转儿，跟着母亲在扬州。阿九背地抱怨说：“我知道爸爸欢喜小妹，不带我上北京去。”转儿用了生硬的扬州话，和那特别尖的小嗓子向着我喊：“我要到北京去。”
“这兄妹俩离开我原是常事，离开母亲虽也有过一回，这回可是太长了；小小的心儿知道是怎样忍耐那寂寞来着。”
孩子们的话，作者念念不忘，刻画得越淋漓尽致，越流露出一个父亲内心的自责与无奈。
“妻是一年来老放不下这两个，常常独自暗中流泪。”写出了一个母亲对远方儿女的牵挂与歉疚。
《给亡妇》一文中，点点滴滴的生活细节无不透露出妻子对儿女的辛苦付出，以及夫妻间的深情。
例如：“我瞧你的觉老没睡足。……但孩子跟着老妈子睡，你就没有放过心；夜里一听见哭就竖起耳朵听，功夫一大就得过去看。”
中国有句老话：孩子的娘，耳朵长。哪个母亲不是这样呢。这是天下母亲的缩影。
“家里来信说你待不住,常回娘家去，我动气了马上写信责备你。……暑假时带了一肚子主意回去。但见了面,看你一脸笑,也就拉倒了。……你换了金镯子帮助我的学费，叫我以后还你，但直到你死，我没有还你。”
让人感到话说完了，意犹未尽。
汪曾祺说：语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。
《乐得暂时忘记：朱自清散文精选》在叙述中刻画了生活的细节，在细节中抒发了作者的情感。文风素朴、清丽隽永、自然洗练。就是本书带给我的感受，我的感受只是冰山一角，您读了会发现不一样的美，它适合所有人读。
