“我们小说家里面有两个大学者，其中一个就是格非，这两个小说家最让人骄傲。”诺贝尔文学奖得主、作家莫言如是赞誉作家格非。
作为当代中国文学不可绕过的作家，格非的作品独特在哪里？诗人欧阳江河称：“格非身上是这样的一种汇集，中国的，西方的，作家的，读者的，学者的，教授的，所有这一切汇集到格非上面，构成了真正意义上的多重性。”
格非是与余华、马原、残雪一起被称为先锋文学代表作家，其艺术特征表现为反对约定俗成的创作原则，技巧上广泛采用隐喻，象征，通感，游戏，意识流等，成为中国文学史上的现象级文学流派；他任教清华大学中文系多年，具有深厚的学术功底，其作品展现出一种与众不同的趣味，优雅而睿智，精致而纯粹，是兼有小说家和学者气质风度的作家；其写作与中国古代的诗学传统一脉相承，又深受博尔赫斯、普鲁斯特等现代文学大师的影响，使作品呈现出古典与现代的完美融合，此特征显著体现在其经典自选集《相遇》中。
译林出版社推出了格非精选集，目前已出版《相遇》《博尔赫斯的面孔》《文明的边界》，2023年还将推出《小说叙事研究》《望春风》，以及格非蓄力多年的全新长篇小说。精选集囊括了格非的最新长篇、中短篇代表作合集、经典随笔集、大学文学讲稿、经典学术著作五大文学类型，是值得入手的格非作品集锦。其中，《相遇》《博尔赫斯的面孔》《小说叙事研究》自初版以来已绝版多年。
作为中国先锋文学的代表人物，格非早年以短篇小说引起文坛瞩目。《相遇》是他的经典自选集，收录了其1987年到2003年，从二十岁初至三十岁末鼎盛时期的十二篇小说，包括成名作《迷舟》、被称为中国当代文学最奇异的小说《褐色鸟群》、被誉为“格非最好的短篇”《相遇》等，展现了先锋文学年代格非的创作风貌。在精密的叙事迷宫中，源远流长的是薄雾般的古典汉语之美。
如博尔赫斯拥有多张面孔，随笔评论集《博尔赫斯的面孔》展示了格非作为爱看乡村电影的孩童、在“当木匠”与“上大学”间徘徊的高考生、严谨的学者、幽默的老师等多重身份特质，是全面了解格非的窗口。
《博尔赫斯的面孔》分为两部分，前半部分收录随笔类文章，包括游记、忆旧文、读书札记和文化短评等。后半部分则是他多年来写下的相对系统而深入的评论文章，剖析了废名、列夫·托尔斯泰、福楼拜、麦尔维尔、卡夫卡、马尔克斯、博尔赫斯、乔伊斯等文学大师经典，也鉴赏了伯格曼与布努埃尔两位电影大师的作品。
《望春风》出版后，引发的对乡村文明衰落或城市化兴起的困惑与忧虑，余波犹在。2018年至2020年，格非在清华大学中文系“小说叙事研究”课上，将这些问题带入现代小说史的脉络中思考，从19世纪中期以来的小说家里精选出三个案例，以讨论一百多年来社会、历史和文化观念的变革，由此形成这卷文学讲稿——《文明的边界》。
《文明的边界》聚焦奥地利作家罗伯特·穆齐尔、日本作家志贺直哉与美国作家麦尔维尔。从《没有个性的人》《暗夜行路》至《白鲸》，格非带读者深潜文本、剖析细节，重现精妙的文学课堂。对现代文明进程的强烈质疑和反思，是19世纪以来所有伟大小说的共同特征。“究竟什么是现代文明的边界？它到底要将我们带向何方？”本书以传统自然过渡到现代文明的居间者之视角，向我们发出叩问。
值得一提的是，精选集封面采用水印版画元素，以不同层次的“江南水雾绿”象征作家格非不同时期的创作风貌，展现作家语言间的古典江南气韵，藏读两相宜。（工人日报客户端记者 陈俊宇）
