文|丁十二
小时候写作文，我们就常常用到一句话——六月的天，就像孩子的脸，说变就变。
的确，六月初夏的天，晴和雨就像一对孪生兄弟，总是结伴而行。前一秒丽日蓝天，下一秒大雨滂沱。
这样的天气像极了我们的人生，人生啊，不就是一曲晴与雨的交响。
而六月，是晴与雨的诗章。
|六月必读的两首诗，一首惊艳了六月的晴，一首惊艳了六月的雨。
今天要要推荐阅读的两首诗都是描写西湖六月美丽景色的，不同的是前者写晴，后者写雨。晴雨更迭，晴时绝美，雨亦醉人。两首诗可谓写尽西湖六月风光。正如苏轼所说，西湖当真是——水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
杨万里，字廷秀，号诚斋。世称“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，且质量颇高，被誉为一代诗宗。其诗歌内容多描写自然景物，语言浅近明白、清新自然且富有幽默情趣，自成一体号“诚斋体”。此诗如是。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。”先总写西湖给诗人的整体感受。“毕竟”二字领起全诗，犹如平地惊雷，只此二字，读者虽未窥西湖风光，已可感受到诗人内心的无限赞叹。更突出六月西湖风光的独特与惊艳。
毕竟是西湖的六月风光，与其他季节是大不相同的。看似平铺直叙的诗句，实则是诗人发现西湖绝美风光后的最直观感受，简单朴实的语言饱含了诗人对西湖风光的无限热爱。
然后，诗人为了进一步突出西湖的美。两种强烈的颜色对比扑面而来：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。此二句采用互文手法，“接天”的不只是莲叶，“无穷”的同样还有荷花。只“接天”、“无穷”二字，便在读者眼前呈现出一片无边无际的荷湖画面。
诗人引导读者的目光向前延伸，目之所及，远接天际，皆是碧绿的莲叶和阳光映照下别样娇艳明丽的荷花。此等风光，在西湖其他时节是断然看不到的，当真是对应了前文的“风光不与四时同。”
同时“红”和“绿”的强烈颜色对比，不但没有给人突兀冲突之感，反而给人无限美感，无怪乎诗人在开篇就强调“毕竟西湖六月中”。六月的西湖，不会让你失望的。看似平淡的笔墨，却令人回味无穷。
到这里，你再读一下题目，你说不对啊，这不是一首送别诗吗？怎么全在写景去了，难道杨万里和林子方也是塑料友谊。朋友要走，他一点都不伤心，也不挽留一下。
并不是如此的。谁说离别一定要哭哭啼啼，你拉我扯，再三挽留？
白居易“一看肠一断，好去莫回头”是对友人不舍；杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”同样也是对友人的眷念。
只是一直白一曲折罢了。
就像——
“今晚的月色很美”和“我爱你”都是对恋人的表白。
“今晚的我在凝望月亮”和“我想你”表达的都是思念。
如果说杨万里这首诗是一幅色彩艳丽的水彩画，惊艳了六月的晴；那苏轼这首诗，就是一幅清新雅致的水墨画，惊艳了六月的雨。
《六月二十七日望湖楼醉书·其一》
宋·苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
《六月二十七日望湖楼醉书》是一首组诗，共五首，是诗人在宋神宗熙宁五年，任杭州通判游览西湖时所作。这是第一首。也是这组诗里最著名的一首。
这首诗写的是诗人泛舟西湖之上所见到的西湖美丽雨景。于是才思敏捷的诗人迅速捕捉到西湖这一别具风味的景色，并马上在脑海中挥毫泼墨，为大家描绘出一幅不着一色却雅致迷人的“西湖骤雨图”。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”不仅以“黑”字来凸显乌云的厚重，预示着暴雨降至，更是以“翻墨”来写云的形势，如此便给人乌云密布扑面袭来的直观感受。诗人再用“跳珠”描绘出雨点飞溅的情态，一场西湖骤雨就这样有声有形地展现在读者眼前。同时以“白雨”和“黑云”形成对比，突出西湖雨中独特的风光，宛如水墨画卷徐徐展开。
翻墨似的黑云尚未遮住青山，如跳跃的珍珠一样的雨点已经乱蹦乱跳上了船。不仅写出这场骤雨来势之快，更以灵动活泼的笔触表现出了诗人泛舟湖上遇骤雨却依然大好的心情。
“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”当真是六月的天，就像孩子的脸，说变就变。倏然而至的骤雨又倏然而停，一切都发生在转瞬之间。卷地而来的一阵狂风忽然吹散了漫天乌云，骤雨也突然停歇。一般说来“山雨欲来风满楼”，这里的骤雨乘风而来，亦随风而去。
风雨过后，诗人登上望湖楼，远看西湖的水面又漾起浅浅波纹，水天一色。一派明媚之景。现在回想起刚才的那场骤雨不过是过眼烟雨。此时的西湖依然给人悠然不尽的情致。
诗人写西湖雨景，始终围绕着极具特色的自然景物，从黑云翻墨到白雨跳珠，从卷地风散到水天一色。有远有近，有动有静，情景交融，妙不可言。
这首诗短短二十八字，看似不着痕迹，随意铺就，实则匠心独运、别具特色。这场雨堪称历史上最惊艳的雨之一。此诗亦是诗人在次年写的《饮湖上初晴后雨》中“山色空蒙雨亦奇”一句的最佳注脚。