《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
【鉴賞】
词作中无论是作为装饰用的”凤凰”，经雨的”牡丹”，消瘦的”双脸”还是相望的”画楼”，栏外的”垂柳”，回归的”双燕”都具有女性所特有的柔弱和纤美，整体呈现出一种女性的阴柔之美。
《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
此词写残春之夜，女子因”相忆梦难成”而极其感伤的情景。作者一起笔便塑造了一个落寞黯淡的氛围。一个”背”字恰倒好处地表现了相思之人孤独黯伤的心理，而一个”掩”字形象表现出香闺被寂寞覆盖吞没，可见寂寞之极。女主人公在这样的幽闭寂寞的世界里，充满了无限的哀怨，再也无法遮掩，最后竟成了”泪阑干”。
《菩萨蛮·水精帘里玻璃枕》
水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
由具体的纯美环境的描绘创造出一个女性生活的纯美境界，进而衬托出生活其中的女性的美。上片写室内，室外，采用的是由近而远的布局，先由眼前居室写起，而后扩及室外远景，用同样美的景物，突出了词中主人公的女性之美。她拥有精美的器物，居室，也生活在如画的自然环境中。她拥有美的服饰、头饰同样更具有清纯高尚优美的资质与心灵。该词写出居者和行者在不同环境下的两种心情，意象绵密，曲折隐晦。
《菩萨蛮·夜来皓月才当午》
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾知晓寒。
【鉴賞】
在这首词中，在皓月当空的午夜，清光万里，在此美丽的环境烘托之下，那重帘复幕之下的人却沉默无语，意境极其幽静。”悄悄”二字更使人感到这里夜晚静悄悄的，一种寂寞凄凉之感已于境界摹写中自然流露。词人费如此多的笔墨渲染环境之幽静，目的在于写人。叶嘉莹曾把此词”深处麝烟长”中的”长”字，与王维诗”墟里上孤烟”之”上”字及”大漠孤烟直”之”直”字相比，认为”飞卿词与摩诘诗，虽一浓一淡，一绮艳一闲逸，然而其为近于绘画式之客观艺术之一点则颇为相似，以‘上’字、‘直’字、‘长’字，形容静定之空气中之烟气，皆极绘画式之客观艺术之妙”从这首词我们可以看出，温庭筠的词作倾向于画的白描与写意，呈现出一个富丽堂皇的闺房世界，一种侍女图式的佳人形象。词与工笔画在某种程度上达到了一种融通。
