小船啊轻飘，
杨柳呀风里颠摇；
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样娇娆。
日落，
微波，
金线闪动过小河，
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来；
绿水呀相伴，
清净呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声应答着歌声。
藕心呀丝长，
羞涩呀水底深藏；
不见呀蚕茧，
丝多呀蛹裹中央？
溪头，
采藕，
女郎要采又夷犹。
波沉，
波升，
波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多，
两岸呀榴树婆娑；
喜鹊呀喧噪，
榴花呀落上新罗。
溪中，
采莲，
耳鬓边晕着微红。
风定，
风生，
风飔荡漾着歌声。
升了呀月钩，
明了呀织女牵牛；
薄雾呀拂水，
凉风呀飘去莲舟。
花芳，
衣香，
消溶入一片苍茫；
时静，
时闻，
虚空里袅着歌音。
（作于1925年10月24日）
以“东方的静的美丽”写诗，这就成了朱湘的风格。这首《采莲曲》是他的代表作。
采莲曲，是采莲少女唱的歌调。这里取古曲“采莲南塘秋，莲花过人头”的风致，而作了创造性的转化，成就为一首新诗。说得具体点，就是沈从文在《论朱湘的诗》里指出的:“在音乐方面的成就，在保留到中国诗与词值得保留的纯粹，而加以新的排比，使新诗与旧诗在某一意义上，成为一种“渐変的连续，而这形式却不失其为新世纪诗歌的典型。”
诗里交织着人面与荷花辉映、桨声与歌声应和、花芳与衣香浑融的华美欢乐景色与气氛，使人心荡神摇，如痴如醉。
《采莲曲》听说预备在一个集会中由作者读唱…但观全曲音节婉转抑扬，极尽咩缓之美。之恍如置身莲渚之间:菡萏如火，绿波荡漾，无数妙女郎，刺小艇于花间，白衣与翠盖红裳相映，袅袅之歌声与咿呀之画桨相间而为节奏。这种优美幽闲的古代东方式生活与情调，真是现代的我们神呵!(参看雪林女士:《论朱湘的诗》)
由此可见，朱湘在诗创作上追求格律的工整与音韵的和谐上所下的功夫与苦心。虽然也有人认为此诗完全是“词曲式的格律”，但朱湘坚守在新诗的立场上，是做了推陈出新的努力的。例如此诗诗行虽比较工整，但也有参差不齐之处;隔行虽采取五七、五七这样整齐的句式，但中间有“左行/右撑”“拍紧/拍轻”“波沉波生”等短语两行插入，这是新颖的安排，朱湘说这是“以先重后轻的韵表现采莲舟过路时随波上下的一种感觉”。根据诗情而自由遣词造句。